la galerie photo-eye présente de nouvelles œuvres de l’artiste représenté Tom Chambers.
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| Tom Chambers, Emmêlés dans le Bleu, 2021, Tirage pigmentaire d’archives, 14×14, » Édition de 20, 750 $ |
La photographie n’est pas étrangère à la pensée poétique, car elle s’applique à la fois à l’abstrait et au récit. La poésie nous a donné l’épopée ainsi que le haïku, et une image peut tenir son sens de la même manière; si je devais faire des équivoques (qui semblent injustes mais qui sont utiles), je comparerais le haïku au formalisme de Minor White ou de Robert Adams, des petits et beaux moments méticuleusement enregistrés. L’épopée appartient cependant au domaine du photomontage, de la construction et de la manipulation ; c’est le domaine de Tom Chambers et de ses photographies fantaisistes fortement influencées par le monde de la peinture.
Les images de Chambers sont une pratique de l’assemblage allégorique. En voyant ces nouvelles images, en particulier, j’ai été pris par le symbole de la corde bleue qui apparaît à la fois dans l’image présentée, Emmêlés dans le Bleu et dans Impasse Azur, vu ci-dessous:
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| Tom Chambers, Impasse Azur, 2021, Impression pigmentaire archivistique |
Dans les deux images, une corde bleue apparaît à partir d’une source en dehors du cadre. Les personnages principaux de chaque image semblent être coincés, ils sont liés, probablement par des forces extérieures à eux-mêmes; Je me demande si la femme dans Emmêlés dans le Bleu s’est laissée capturer, ou si le bélier jaune pâle Impasse Azur profite d’un ennemi qui a perdu la capacité de fuir. Malgré mes premières lectures pessimistes de chaque image, la force de l’utilisation symbolique interculturelle de Chambers me laisse encore beaucoup de place pour réassembler ces significations.
Qu’est-ce que cela signifie que la corde est bleue? Et qu’est-ce que cela signifie que nous ne savons pas où cela va?
Le travail de Tom Chambers est ancré dans le réalisme magique et un esprit de jeu surréaliste, un style qui a bien servi l’artiste tout au long de sa carrière. L’étrangeté inhérente à cette œuvre ne peut s’empêcher de me rappeler une belle citation du poète et critique d’art Bill Berkson, bien qu’écrite en ce qui concerne la poésie, peut également s’appliquer à l’image poétique ou allégorique.
Au début, l’étrangeté était encadrée comme une langue – parlée ou écrite [ou vue] – qui est belle, même si je ne sais pas vraiment de quoi il s’agit; je ne sais pas ce que cela signifie, ni à quoi cela sert. Ensuite, c’est devenu une proposition attrayante, que ce n’est pour rien: c’est juste là pour être assemblé et remonté, et à partir de cet assemblage, vous ressentez un lien avec les mots [ou l’image], pour la façon dont [les éléments disparates] sont assemblés, qui semble sonner des cloches, et que l’on peut rendre comme quelque chose que tout le monde sait à la fois étrange et réel.
– Jean-Pierre Boyer
Le travail de Tom Chambers sonne le glas, et si vous souhaitez en entendre plus, en voir plus ci-dessous et consulter le portfolio complet sur notre site Web, ici.
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| Tom Chambers, Wildfire, 2021, Tirage pigmentaire d’archives, 14×14, » Édition de 20, 750 $ |
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| Tom Chambers, Nectar Sucré, 2021, Tirage pigmentaire d’archives, 14×14, » Édition de 20, 750 $ |